Реставрация: Область специализации
Paper Conservation
Бумага является органическим, искусственным материалом, состоящим из волокон разного происхождения. К растительным волокнам, которые традиционно используются при производстве бумаги, обычно относят хлопок, коноплю, лен и, если то восточная бумага, рис, бамбук и тутовник. Современные сорта бумаги, как правило, изготовляются из целлюлозы, из которой получается продукт более низкого качества.
Общеизвестно, что бумага была изобретена в Китае уже во II в. до н.э. и распространилась на запад по Шелковому пути. Центром производства бумаги был Хотан, и с VIII в. она стала известна в Арабском халифате, где ее производством занимались в Самарканде китайские ремесленники, Это было за несколько столетий до того, как бумага распространилась в Европу через арабов.
Большая часть рукописей с востока Шелкового пути написана на бумаге, которая производилась в Центральном Китае, а также на местах. Бумагу изготовляли из местных видов растений, которые обладали лучшей сохранностью и более продолжительным сроком жизни, чем современные сорта бумаги. И поэтому многие документы на бумаге из этого региона имеют прекрасную сохранность.
Анализ бумаги и чернил
Анализ бумаги – специализированный исследовательский процесс, целью которого является получение исторических и физических данных о бумажном объекте.
В распоряжении исследователей имеется ряд аналитических приспособлений, начиная с простейшей лупы, заканчивая более сложными приборами. Эти приспособления используются отдельно или в комплексе, чтобы охарактеризовать свойства бумаги разными способами. Качественный анализ применяется, чтобы установить материальную структуру бумаги или носителя; количественный устанавливает меру каждого компонента. Химический анализ применяется для оценки, например, состава и кислотности бумаги, в то время как физический применяется для измерения насыщенности цвета. Сведения, собранные при анализе бумаги, можно обобщать и интерпретировать, чтобы получить картину истории, происхождения и возраста объекта.
IDP сотрудничает с различными исследователями и учреждениями, продвигая изучение и освоение объектов материальной культуры, обнаруженных на Шелковом пути. В частности, анализ волокон бумаги и текстиля является предметом текущего проекта, объединяющего историков, естествоиспытателей и исследователей из разных стран (см. реставрационные проекты). Отчеты и результаты проекта публикуются в IDP Newsletter, специальных изданиях и на веб-сайте. IDP создает базу данных по структуре древней восточной бумаги с фотографиями.
Разрушение бумаги
Существует несколько факторов, способствующих разрушению бумаги и предметов из нее. Время – самый большой враг органического материала, его разрушительное воздействие иногда можно замедлить с помощью консервационных и реставрационных мер, но редко можно полностью остановить. Факторы внешней среды могут выступать стимуляторами разрушения, сюда относятся загрязнение, высокие температуры, неустойчивая влажность, свет и воздействие насекомых или микроорганизмов, а также любое экстремальное воздействие. Разрушение может быть вызвано просто плохим обращением пользователей или последствиями реставрации, если она оказалась несоответствующей и не выдержала испытания временем.
Реставрация бумаги – это система мер, предпринятых профессиональными реставраторами с целью приостановить разрушение и избежать утраты объекта. Активное реставрационное вмешательство включает восстановление объекта, превентивная консервация связана со стабилизацией внешних условий, в которых хранится объект, в которых он экспонируется или изучается.
Наиболее распространенные проблемы, связанные с разрушением объектов на бумаге, сводятся к следующему:
- Обесцвечивание
- Механическое повреждение, включая структурные нарушения, разрывы, трещины, заломы, загибы и складки
- Внутренние и внешние загрязнения
- Появление «лисьих» пятен
- Биологические повреждения
- Потускнение
- Угасание
- Утраты
- Ломкость
Бумага из Центральной Азии, изучаемая IDP, чаще всего страдает от этого, при этом появление пятен и порча насекомыми остаются редким явлением из-за сухих условий пустыни.
Реставрационные мероприятия
Для того, чтобы воспрепятствовать разрушению объекта культуры, реставраторы используют множество приспособлений. Решение о реставрации должно учитывать все возможные условия, прежде чем сами меры будут приняты. К этим условиям относится состояние объекта, предназначение его использования в будущем, историческое происхождение и, в случае большого культурного значения объекта, этические соображения.
Реставрация выполняется с применением материалов высокого качества, а также методов, которые должны постоянно пересматриваться с учетом последних достижений. Для постоянного развития и повышения мастерства реставраторы должны участвовать в обучающих программах, интернатурах, семинарах, конференциях и пр.
Рукописи на бумаге
Рукописи на бумаге Значительная часть документов на бумаге из Центральной Азии в той или иной степени подвергалась консервации/ реставрации в течение своей жизни. К сожалению, некоторые ранние случаи экспериментальной реставрации, особенно до 1970 г., оказались разрушительными для объектов и ускорили их утрату. Дублирование и использование клеящих веществ часто деформировало и нарушало структуру бумаги, вызывая обесцвечивание, деформацию, трещины и утраты и самого материла, и дублирующей основы. Некоторые объекты были расправлены с обеих сторон с помощью шелковой марли. Этот способ реставрации имеет противоположный эффект ограничения гибкости бумаги и, кроме того, из-за старения шелк становится ломким и проникает в волокна бумаги. Использование наряду с дублированием шелком клеящих веществ в большинстве случаев также имело вредные последствия, часто приводя к еще большему разрушению бумаги. Современный подход к реставрации центральноазиатских рукописей не предполагает дублирования.
Сегодня меры по реставрации применительно к данным объектам включают:
- Очистку поверхности
- Увлажнение
- Удаление дублирующей основы — когда необходимо
- Удаление шелка — когда необходимо
- Восполнение утрат
- Восстановление разрывов
- Распрямление
- Восстановление краев
- Удаление клея
- Дополнение конечного листа заранее окрашенной бумагой
- Бескислотные цилиндры для хранения свитков
- Стандартные коробки из бескислотного материала
- Некоторые рукописи сохранились лишь в виде мелких фрагментов. Такие объекты обычно нуждаются в минимальном вмешательстве. Наиболее критическим, по сравнению с любыми другими мерами, для их сохранности является перемещение.
Материалы, используемые для консервации и реставрации рукописей на бумаге, включают:
- Японские и китайские кисти
- Клей из пшеничного крахмала
- Японская бумага ручного производства (различных видов и толщины)
- Бескислотные ткани
- Коробки из древесины павловнии
- Бескислотные цилиндры
Примеры реставрации:
Реставрация и оцифровка единицы Or.8210/S.766
Видео реставрации 4 дуньхуанских рукописей на бумаге
Переплеты
Реставратор должен учитывать и представлять первоначальный вид реставрируемого объекта. Рукописи Шелкового пути существовали во многих форматах – от свитков и потхи до ранних экземпляров кодексов-тетрадок. Примеры см. в разделе Переплетное дело.
Реставрация ткани
«Ткани» - общий термин, который относится к тканым объектам и изделиям, полученным в результате переплетения нитей с помощью различных технологий, таких как вязание, плетение, скручивание, изготовление шнуров и сетей. К тканям также относятся войлоки и нетканые материалы, в которых волокна соединяются другим механическим способом. Волокна, используемые при производстве тканей, могут быть естественного или искусственного происхождения. К волокнам естественного происхождения относится хлопок, шерсть, шелк, лен и джут. Производство искусственных волокон, начавшееся в XIX в., развивалось от изготовления обработанной целлюлозы, поликапролактама, и полиэтилена-терефталата, которые получили широкое распространение в быту под наименованиями рейлон, нейлон и пр.
Ткани, как и бумага, весьма подвержены воздействию сырости. Однако условия пустынь восточной Центральной Азии способствовали их сохранности, и в Дуньхуане и др. оазисах было обнаружено много образцов тканей, причем некоторые были в очень хорошем состоянии. Они являются прекрасным источником для историков текстиля, представляя сложные и простые виды переплетений и дизайна. Важно, чтобы способы их консервации позволяли исследователям получать информацию о сырье, переплетении и красителях.
Для получения информации о реставрации тканей из Дуньхуана др. оазисов см. проект Stein Mellon Textile Project в Музее Виктории и Альберта. Подробности о решении вопросов их хранения см. Storage of the Stein Loan Collection.
Реставрация предметов декоративно-прикладного искусства
Реставраторы предметов декоративно-прикладного искусства ответственны за сохранность 3-мерных предметов из коллекций. В отличие от других реставраторов они работают с разного рода объектами, изготовленными из органических и неорганических материалов (камень, металл, стекло, керамика), а также растительных, животных и синтетических материалов.
Среди предметов, обнаруженных в оазисах на востоке Центральной Азии, представлены многочисленные предметы, изготовленные из штука, глины, дерева, растительных волокон и металла (включая коллекции монет).
Работа в этой области реставрации требует обращения с объектами очень разного характера. Некоторые объекты по-прежнему могут иметь функциональное применение как предметы мебели, поэтому их реставрация требует гибкого подхода в решении общих проблем. Другие специальные методы, осмотр, фотографирование, документирование каждого объекта выполняются перед реставрацией в той мере, чтобы их описание было максимально полным.
Очистка является наиболее распространенным методом сохранения объектов. Внешняя пыль может быть удалена мягкой кистью или пылесосом со специальными насадками и щадящим всасыванием. Въевшаяся пыль удаляется хлопковой щеткой и растворителем или же с помощью воздействия на пятна различных химических веществ. Большое количество материалов, используемых при реставрации объекта, предполагает применение стандартных методов. Существуют некоторые методы, которые применяются чаще других, например, восполнение разрушенного слоя краски или восстановление разбитых или треснувших объектов.
Реставрация стенных росписей
Стенные росписи представлены многими памятниками на востоке Центральной Азии, в особенности буддийскими храмами Дуньхуана, Кызыла, Безеклика и пр. Многие из них остаются на своем месте, другие оказались в крупнейших мировых хранилищах. Подробности о реставрации стенных росписей в Дуньхуане см. на веб-сайте Института реставрации Гетти. Пример реставрации стенной росписи из Безеклика в экспозиции Эрмитажа в Санкт-Петербурге см. на сайте Эрмитажа.
Цифровое хранение
Хранение цифровых данных является важнейшей задачей IDP. Подробности об этом и дополнительные ссылки см. на страницах, посвященных цифровому хранению Британской библиотеки.
Реставрация и оцифровка
IDP стремится воплотить на первый взгляд противоположные цели: обеспечить более широкий доступ к центральноазиатским коллекциям и обеспечить их долговременную сохранность. В связи с тем, что непосредственное соприкосновение с оригиналами является самой большой угрозой их сохранности, воплощение обеих задач ставит дилемму перед хранящими учреждениями. Изготовление копий, микрофильмов рукописей и фотографий объектов, наряду с публикацией каталогов с их изображениями, является лишь частичным решением проблемы. Микрофильмы, как правило, хранятся в учреждениях, т.е. доступ к ним все равно ограничен, и, кроме того, они обычно черно-белые. Публикации факсимиле, особенно больших коллекций, очень дорогие, непрактичные, и опять же предоставляют ограниченный доступ. Распространение широкополосного доступа в Интернет и технологий создания высококачественных цифровых изображений изменило ситуацию. IDP немедленно воспользовался этим преимуществом.
Оцифровка предоставляет возможности широкого доступа, и наряду с этим способствует консервации, поскольку ограничивает непосредственный контакт с оригиналами. Но это может быть соизмеримо с возможным вредным эффектом от механического и светового воздействия на объект во время оцифровки. IDP очень серьезно относится к этому и оценивает состояние каждого объекта перед оцифровкой. Механическое и световое воздействие сводится к минимуму. Применяется только холодный свет. Фотографирование выполняется с помощью специальных репродукционных стендов, чтобы избежать любого давления, которое может повредить объектам. Эти методы являются признанными и используются, когда необходимо, для фотографирования новых разновидностей объектов. Фотографы IDP обучены обращению с документами и работают в тесном контакте с реставраторами и хранителями.
Значение оцифровки культурных ценностей бесспорно. Несмотря на то, что она является очень дорогостоящей, необходимо понимать, что она позволяет экономить средства в перспективе на реставрацию и создание новых изображений лучшего качества, что позволяет сокращать затраты на более дорогостоящую оцифровку в будущем.